一个情深意浓的好故事，应是让人宛如跌落进一团巨大的棉球，柔软得让人湿了眼眶，却又不至于泣不成声。几天前，日本电影《小偷家族》正式延期内地上映时间至10月。在突破了银魂的票房后，它已成为日本真人影片在中国内地票房最高的一部。这个关于家的故事，也将随着电影的低调延期，继续绵长。潦倒算什么，我们有家一家人贫穷潦倒，“奶奶”初枝的养老金是一家六口最稳定的生活来源。“爸爸”阿治在建筑工地打着零工，“妈妈”信代是面临下岗的洗衣店熨衣员，“儿子”祥太则每天从商场偷来食物和日用品，当在色情场所工作的“姐姐”亚纪没有洗发水时，祥太会想方设法“拿”回一瓶花王，偷东西的时候，“小女儿”由里会在暗中默默掩护……导演是枝裕和的厉害之处在于，虽然剥离银幕，这些身份令人一一骇然，但当镜头以日式的温吞聚焦在一个个不起眼的生活细节，我们再看不到什么小偷和援交女。当背着满满一书包偷来的食物走回家，阿治与祥太捧着手中热烘烘的可乐饼聊天气，路灯下他们只是一对关系融洽的父子；当由里钻进祥太的“壁橱卧室”，说在祥太举着电筒照着的弹珠里看见了宇宙时，他们只是相互陪伴成长的兄妹。如果不是转折发生，也许以为“这不过是一个虽生活窘迫却依然乐观的故事”的误会，将一直持续下去。 变故发生，线索骤然清晰，看似关系完整的一家六口，原来并非血亲。几个极度边缘化的人，只是被奇妙的命运牵连到了一起。他们“真实”的身份，是被抛弃的老人、是在家中感受不到爱的青春少女、是一对因自卫联手杀掉前夫后私奔逃走的情侣、是被遗弃在汽车里的小男孩、是被虐待后关到了门外的六岁女童。没有血缘，却在先后相遇后以远胜血亲的善良温柔以待。 一起抬头微笑望天电影中令人触动的画面比比皆是，最温暖的一幕发生在一个烟花夜。节日的夜晚，阿治顺着燃放声搂住祥太跑到屋前望向天空，屋子上方的视角下，奶奶、姐姐、妈妈、小女儿的脑袋一个个冒了出来，幸福地望向夜空。他们住得僻远，头顶其实看不到烟火，此刻，每个人脸上的笑容美得令人心疼。这一幕，被做成了中国内地的宣传海报。他们对真情的渴望浓郁至此，相依为命与彼此给予的温柔，将模糊的道德边界与似是而非的伦理常情轻轻划到了一边。就算在“世人”眼里他们不堪又混乱，但六个小人物为每一个对方所散发去的无私之爱，都被另五个人轻轻地捧在手心，细致保护了起来。爱，是他们得以对抗来自这个世界的恶意的唯一火种。 导演是枝裕和多年拍纪录片，他把这个故事称为“自己的小宝物”。在他的表达中，极少特写，那些本该是重点的细节得到的都是一视同仁的全景记录。他用最轻的力量将生活的真诚掰开，让你看到家人相处最美好的模样：没有道德指责与是非评判，因为我们相濡以沫。故事的结尾并不美满，这个处在角落的避难所虽温暖至极，却也脆弱至极。当被“外界”发现，现实的介入倾刻间便让一切美好分崩离析。当监狱和收容所成为他们最后的处所，祥太在去往学校的车上回望后面奔跑的阿治，无声地用嘴唇喊出一声“爸爸”。此情此景，正似奶奶初枝在生前最后一日，坐在沙滩上望着五个年轻人欢笑的背影，默默嗫嚅双唇说出的一句“谢谢你们”——哪怕生活千疮百孔，我们依然感激心里有一个家。 这个平房是每一个人的避风港。祥太的壁橱“小屋”里满是领带夹、玻璃珠、印有花纹的瓶盖……这些是他四处收集来的宝贝；亚纪会挤坐在奶奶身后的镜子前细心打扮；阿治会盯着屋外一洼枯槽想象从前“爷爷”是如何在这里养鱼；奶奶初枝会望着旧桌子上前夫的照片，然后静静地敲一敲旁边的小钟……这里安放着每一个人的孤独与恐惧，和那些不足以为人道的过去。我们又何尝不是这样。一个可以让人独处的空间，能包容下遭遇的所有晦暗与自苦，在回收了过期的悲伤后，再于原地生长出喜乐，滋养人们继续向前。它抚慰，它体谅，它是羁绊，它是家。 那么，什么是你的“壁橱”，你的“梳妆台”是什么样，什么又是你记忆中“爷爷的鱼缸”？那些取来与自己日日为伴的事物，你将如何于家中安放？对于大多数人来说，要将空间规划、色彩搭配、物件配置统筹得有条不紊绝不是件易事，更别说还要考虑到最后的视觉效果、使用便利、物件收纳等细节，而如此种种，每一件都是需认真对待的事。于是，我们需要找寻一个足够放心的家装公司替自己完成对家的构筑。生活家装饰是值得推荐的对象。整装是他们的拿手好戏，同时，为了使设计水平不断提升，生活家装饰2016年签约意大利国宝级设计师恩里克，从拓展国际化视野开始，用设计为客户代言。 他们更开启全球设计寻旅，派遣优秀设计师团队前往全世界探索丰富多元的设计语言。当然，作品是最好的说明，以下这些来自生活家装饰的室内设计产品，细到窗帘的颜色以及灯具的质地，都已为你悉数备好。
